“En cierta mañana de octubre de 192.., casi al mediodía, seis hombres nos internábamos en el Cementerio del Oeste, llevando a pulso un ataúd de modesta factura (cuatro tablitas frágiles) cuya levedad era tanta, que nos parecía llevar en su interior no la vencida carne de un hombre muerto, sino la materia sutil de un poema concluido. El astrólogo Schultze y yo empuñábamos las dos manijas de la cabecera, Franky Admundsen y Del Solar, habían tomado la de los pies; al frente avanzaba Luis Pereda, fortachón y bamboleante como un jabalí ciego; detrás iba Samuel Tesler, exhibiendo un rosario de cuentas negras que manoseaba con ostentosa devoción. La primavera reía sobre las tumbas, cantaba en el buche de los pájaros, ardía en los retoños vegetales, proclamaba entre cruces y epitafios su jubilosa incredulidad acerca de la muerte… llegamos a la fosa recién abierta; el ataúd fue bajado hasta el fondo. Redoblaron primero sobre la caja los terrones amigos, y a continuación las paladas brutales de los sepultureros. Arrodillado sobre la tierra gorda, Samuel Tesler oró un instante con orgulloso impudor, mientras que los enterradores aseguraban en la cabecera de la tumba una cruz de metal en cuyo negro corazón de hojalata se leía: “ADAN BUENOSAIRES-RIP”; luego regresamos a la Ciudad de la Yegua Tobiana… (Fragmento de prólogo de introducción de Adán Buenosayres)”
Si hay algo evidente en Adán Buenosayres es justamente su estilo poético, su construcción a modo casi de una gran epopeya épica que resalta las cotidianas andanzas de un porteño en el que bien podría reconocerse al autor. Esta novela fue publicada a mediados de 1948, según, Leopoldo Marechal, su autor, los primeros capítulos datan de su segundo viaje a Europa a fines de 1929.
La crítica no fue buena, la indiferencia de muchos fue acompañada por la indignación de otros ante lo que consideraban una novela experimental. Fueron muy pocas las voces que se ajustaron a lo meramente literario dejando de lado la cuestión política, ya que no se le perdonaba su estrecha colaboración con J.D Perón. Indudablemente las mas acervadas fueron de sus ex compañeros martinfierristas (Grupo Florida) ofendidos tal vez por convertirse en personajes de la novela, por ej. J.L.Borges se transforma en Perera, Fijman en Tesler, Xul Solar en Schultza, Scalabrini Ortiz en el petiso Bernini, etc.
La novela, primera parte de una trilogía, tuvo que esperar hasta 1965, año que fue publicada “El banquete de Severo Arcángel” (segundo libro de la trilogía), para ser reconocida por el público y alabada por la crítica, otros eran los tiempos y otro el pensar político, y mucho colaboró a esta vuelta del ostracismo el laudatorio análisis de la misma que efectuó Julio Cortázar. La saga fue completa poco después con “Megáfono o la guerra”, publicada a un mes luego de su fallecimiento.
Duros años para Marechal donde fuera marginado de la vida cultural, y que vivió enclaustrado en un modesto departamento con su compañera Elbia Rosbaco, (Elbiamor) a la que dedicó El banquete…-
La obra en sí es una suma de lo metafísico, lo religioso y político. El eje indudablemente autobiográfico, fuertemente enraizado en la Patria, mostrando poéticamente los avatares del pueblo, de sus héroes en el camino de la liberación y salvación.-
“Su resonancia sobre el futuro argentino me interesa mucho más que su documentación del pasado. Tal como lo veo, Adán Buenosayres constituye un momento importante en nuestras desconcertadas letras. Para Marechal quizá sea un arribo y una suma; a los más jóvenes toca ver si actúa como fuerza viva, como enérgico empujón hacia lo de veras nuestro. Estoy entre los que creen esto último, y se obligan a no desconocerlo.” fragmento de nota Sobre Adán Buenosayres por Julio Cortázar-abril 1949.
