“La búsqueda de una música nacional de contenido popular ha sido y es uno de los más caros objetivos del pueblo argentino… Búsqueda de una música nacional de raíz popular que exprese al país en su totalidad humana y regional no por vía de un género único, que sería absurdo, sino por la concurrencia de sus más variadas manifestaciones, mientras más formas de expresión tenga un arte, más rica será la sensibilidad del pueblo al que va dirigido. No hay pues, para el hombre argentino un dilema entre el tango y el folclore, música ciudadana o música regional, tipismo o nativismo. El dilema real del hombre argentino es, en este plano de sus intereses, o desarrollo vital de su propia expresión popular y nacional en la diversidad de sus formas y géneros o estancamiento influenciado ante la invasión de las formas decadentes y descompuestas de los híbridos foráneos. Hay un país para todo el cancionero. Solo falta integrar un cancionero para todo el país.”
Esto es solo una parte del Manifiesto fundacional del Nuevo Cancionero que por el año 1963 suscribían músicos, intérpretes, poetas dando el puntapié inicial a un movimiento literario-musical dentro del ámbito de la música popular argentina del que en este 2013 se cumplen 50 años, vinculado, además, a movimientos similares de otros países de Latinoamérica. Un Nuevo Cancionero que tanto para mí como para muchos de mi generación fue una fuente en la que todos íbamos a beber. “El arte como la vida debe estar en permanente transformación y por eso busca integrar el cancionero popular al desarrollo creador del pueblo todo para acompañarlo en su destino, expresando sus sueños, sus alegrías, sus luchas y sus esperanzas” decían por entonces, desde Mendoza, Tito Francia, Oscar Matus, Víctor Gabriel Nieto, Martín Ochoa, David Caballero, Horacio Tusoli, Perla Barta, Chango Leal, Graciela Lucero, Clide Villegas, Emilio Crosetti, Eduardo Aragón, Armando Tejada Gómez y Mercedes Sosa. Con los años se incorporaron muchos más, sobre todo jóvenes como Julio Lacarra o Enrique Llopis, ese era el espíritu de este grupo en constante renovación.
Hoy, a medio siglo de su creación, muchos de estos pensamientos están absolutamente vivos, el paso del tiempo no logró oxidarlos. El Diario y esta columna tuvieron la posibilidad de hablar en exclusiva con Fabián Matus, el hijo de nuestra querida Mercedes Sosa y Oscar Matus y al respecto dijo: “Hoy por hoy muchos podrán decir que es un movimiento desactualizado y que está fuera de contexto porque cambiaron las condiciones y el escenario que existían en aquella época. Pero al ver el escenario de la música actual caés en la cuenta que es un movimiento necesario hoy mismo. Debería ponerse en práctica. Por supuesto que actualmente hay músicos, poetas, escritores buenísimos pero un movimiento es otra cosa. La diferencia es que un movimiento es imposible que sea un movimiento si no hay más de dos o tres personas mancomunadas, con una misma visión y que vayan hacia un mismo lugar. En aquel entonces era lo mismo, estaban Atahualpa Yupanqui, Buenaventura Luna, Ramón Ayala, los hermanos Núñez, Hamlet Lima Quintana pero el gran logro de la gente del Nuevo Cancionero fue juntarse tras un objetivo común. Por eso lo pienso hoy como necesario.” Y ya sobre el final de la charla me animo a preguntarle cuál es a su criterio el himno de este movimiento:“ yo diría que la Zamba del riego de Armando Tejada Gómez y Oscar Matus, es la más importante y significativa del Nuevo Cancionero, “Dorada zamba del riego, cuando ande en la voz del vino del cantor” o la Zamba Azul, de Tejada y Tito Francia “Dicen que el olvido es cruel, que no vuelve del adiós pero mi guitarra suena a zamba tuya cuando por la noche estoy” pero en el tiempo es Canción con Todos la que ha permanecido y perdurado como tal: “Salgo a caminar, por la cintura cósmica del sur, piso en la región más vegetal del tiempo y de la luz”. Antes de despedirnos lanza un pensamiento que no es suyo sino que es el sentir de muchos, pensamiento que por otra parte comparte la autora de esta columna: “Sin la poesía de Armando y la voz de la Mama (Mercedes por supuesto) no hubiera sido posible esta trascendencia”. Y yo agregaría que el espíritu del Nuevo Cancionero acompañó a la Negra hasta el final, en sus álbumes Cantora 1 y 2 confluyen viejos y nuevos intérpretes con letras y melodías sin fronteras.
