“Referencias literarias”
Horario: esta noche, a las 20.30. Lugar: auditorio Pilar Golf (kilómetro 60.5 de la ruta 8, Fátima).
De la mano de “Referencias literarias”, la música para piano dice presente en el octavo ciclo de Conciertos Pilar Golf. Protagonizando el segundo encuentro del año, el pianista Alexander Panizza interpretará, esta noche, a las 20.30, obras de Ludwig van Beethoven, Franz Liszt y Richard Wagner en el auditorio ubicado en el kilómetro 60.5 de la ruta 8.
“Referencias literarias” ha dado en llamar Panizza a su concierto, en elocuente muestra de cómo los genios de la música se inspiraron en los genios literarios, y proponiéndonos una singular reflexión sobre los vínculos entre las artes.
Con una carrera impulsada por diversos primeros premios en concursos, afirmada a través de excelentes comentarios de la crítica especializada y recompensada con los premios Konex y Musi2005 en Música Clásica, el pianista argentino-canadiense se cuenta entre los más brillantes de su generación. Nacido en Toronto, desarrolló su formación musical en Canadá, Argentina, Francia e Inglaterra.
En abril de este año, en el marco del Buenos Aires Festival Internacional de Cine Independiente (BAFICI), se presentó con gran éxito el filme “Alexander Panizza, sólo piano”, de Pablo Romano, una película que acompaña al artista en sus espacios cotidianos: encuentros con alumnos, ensayos, presentaciones, todo narrado en primera persona.
Sobre las connotaciones del repertorio elegido por Panizza para este segundo concierto en Pilar Golf, Daniel Varacalli Costas apunta: las referencias al mundo a través de la palabra y la música han estado largamente conectadas a través de la llamada “música programática”, que los románticos han explotado largamente, pero de la que encontramos numerosos ejemplos aun en la música antigua y el Barroco, entre ellos, “Las cuatro estaciones” de Vivaldi, que reproducen el relato de cuatro sonetos. En el Romanticismo, a partir de Berlioz y Liszt, se inicia un proceso de confianza en el poder descriptivo de la música, a veces a nivel de detalle de una escena o relato, proceso que culmina en Richard Strauss. Pero la experiencia ha demostrado que esa pretendida literalidad en la descripción es utópica: la música tiene su propio lenguaje, y traducir en ella escenas o paisajes, reales o imaginarios, no es posible en un sentido estricto. Quizás los románticos hayan descubierto, en cambio, el enorme poder de la música para traducir sentimientos, con una infinita gama de matices para los que a veces la palabra es un vehículo insuficiente. También en ese gesto romántico, capaz de expresar desde la ira más extrema al candor más sutil, hay “programa”, aunque no haya un relato que seguir en un sentido narrativo.
