“Madres pararelas”

Ver. Experimentar. Sentir. Cada una de sus películas se asemeja a estar sentado en la cocina, tomando mates con un amigo, compartiendo los entretelones de otro fracaso amoroso. Melodrama.

El sol de la mañana resalta el rojo que me enfrenta y corporiza a las migas que pueblan el mantel. Rojo en el mango del pelapapas, en la mochila, en la cafetera, en los lomos de los libros de Auster. Rojo Almodóvar.

Cuanto más viejo, más oscuro y ácido es el autor.

Cómplice de las mayores intimidades sigue siendo ese “conocido” que, con cada título, suma un nuevo guiño. Pero, el descenso de la curva le ha quitado las ganas de discutir. Las cosas son blancas o negras. Perdón, rojas. Y, al que no le gusta, que se pierda en alguna plataforma.

Justamente, en Netflix han arribado varios títulos de la filmografía de Pedro Almodóvar. Unas diez películas que le permitirán al más despistado saber de qué hablamos cuando decimos que algo es “almodovariano”.

Temática y estética almodovariana en la N.… roja.

Fue desparpajo, revolución y renovación. Hoy, puro y necesario clasicismo. Si bien siguen asomando Buñuel, Waters y Hitchcock, su sello ya es influencia.

De todas las películas, se destaca su último film, “Madres paralelas”.

Nuevamente, la maternidad marcando el rumbo del relato en una historia que vuelve a ofrecer dualidades y mezcla de géneros. Algo rezagado queda el humor. A decir verdad, hace varios films que la risa quedó en segundo plano. El deseo toca otras fibras.

Sin adornos ni rouge en la cámara, “lo político” se filtra y agudiza otra grieta en esta historia de madres solteras. La Guerra Civil española y las desapariciones del franquismo están al mismo nivel que el abuso sexual y la usurpación de identidad. Todo, en una cocina que siempre hierve verduras.

A la crítica parece no haberle gustado este viraje. En cambio, yo lo celebro. Un nuevo color ha llegado a la paleta del director manchego. Su cine, esa religión que no da vueltas, sigue latiendo. La memoria de la humanidad, agradecida.